Рецензия знамение

В сутки юбилея школы в праздничной обстановке происходит вскрытие капсулы, запрятанной под почву ровно 50 лет назад. Содержимое капсулы раздаётся школьникам, приобретающим в конвертах картинки и другие умилительные послания собственных дедушек и бабушек. Сыну астрофизика Джона Кестлера Калебу достаётся письмо с испещренным цифрами листком. Засидевшись за бутылкой виски, Кестлер-старший начинает расшифровку необычного письма из прошлого. Результат мозгового штурма необычен и фантастичен: в 1959-м какая-то школьница написала (в цифровом выражении) обо всех наибольших трагедиях второй половины ХХ века. Убедившись на собственной шкуре в верности сделанных предсказаний, Джон решает найти родственников данной таинственной девочки Легче всего допустить, что Алексу просто не дали развернуться, выкорчевывая каждые находки, как ненужные и страшные сорняки. Связанный по ногам и рукам режиссёр был должен направляться указаниям продюсеров, хотевшим снять не триллер с сильно выраженной индивидуальностью, а ещё один фильм с Николасом Кейджем, чье имя, вопреки всему, привлекает инвестиции в виде приобретённых на сеанс билетов. Но, всё могло быть совсем в противном случае, и тогда нужно будет признать, что создатель культового «Ворона» и умного, филигранно сделанного «Чёрного города» выстрелил в молоко, сняв ленту, забыть о которой хочется ещё на протяжении просмотра.

Обстоятельства столь резкого вывода лежат на поверхности и не требуют изощренной аргументации и прекрасных словес. Наверное, Пройас так и не определился с жанровой принадлежностью собственного детища, что в итоге стало причиной смешению вещей несовместимых, а оттого выглядящих довольно глупо и фальшиво. И в случае если первые полчаса ленты вселяют редкий по нынешним временам оптимизм, то всё последующее оставляет множество многоточий и вопросов. Единственное, что хоть как-то облагораживает сам факт просмотра – Николас Кейдж, играющий по ветхой хорошей традиции, Николаса Кейджа.

Выходные эти «Знамения» не давали слово ничего хорошего (мистический триллер с вечно грустным Николасом Кейджем в ключевой роли), если бы не одно но: режиссёром постановки значился Алекс Пройас, по праву заслуживший реноме самобытного (в рамках мейнстрима) и в меру свободного автора. Казалось, что именно этот человек, волею судеб появлявшийся на капитанском мостике проекта, обеспечит все нужные для добротной (с претензией на блокбастер) картины составляющие и компоненты. Парадокс пребывает в том, что формально выполнивший все взятые на себя обязательства Пройас в итоге был в дураках.

Знамения Каркозы + Наследие Данвича — Кубическая Почта


Похожие статьи:

Понравилась статья? Поделиться с друзьями: